divertente., 'Some Nights' (alimentato da Ramen)

Il potere di redenzione del rock and roll è essenziale per la mistica del genere: salva vite, dà fuoco alle notti, e così via. Il secondo album del trio fun di New York. estende quell'ipotesi al suo punto di rottura: dal punto di vista dei testi, Certe notti tocca la solitudine, l'apatia e la sensazione di essere bloccato. Ma questo disco non è uno slogan cupo e concentrato sull'interiorità; invece, sembra il momento in cui una persona che soffre decide di superare se stesso e di uscire di casa, trovando redenzione in qualunque canzone stia suonando mentre si infila un paio di jeans.

E così We Are Young, il singolo principale dell'album Hot 100 salti, sposa il rock da stadio a pompa di pugno con l'indie-pop austero di Two Weeks dei Grizzly Bear, mantenendo i ritmi deliberati e le melodie slanciate ma sostituendo l'ostinazione del coro con un urlo percussivo. E voilà: la tua canzone sta battendo il ritorno di Madonna nelle classifiche pop e non hai nemmeno dovuto convincere qualcuno a capovolgere l'uccello durante l'Halftime Show del Super Bowl.

Young è una di quelle canzoni così ovviamente fatte per il consumo di massa che è difficile credere che qualcosa di simile non sia già emerso dalle viscere della fabbrica di successo del Dr. Luke: l'esortazione del ritornello a dare fuoco al mondo (vedi?) perché noi può bruciare più luminoso / Than the sun è il tipo di messaggio ispiratore fatto su misura per i post sulla bacheca di Facebook tra amici che cercano di tirarsi su il morale a vicenda; e il modo in cui la voce del frontman Nate Ruess sale trionfalmente verso l'alto conferisce alle parole quel tocco in più. (Lo spostamento tonale tra il ritornello cogli l'attimo e i versi, che dipingono un cupo ritratto di una notte fuori che si legge come Salotto degli alberi diretto da Last Night's Party, non guasta nemmeno le cose.)

Ruess — già membro del gruppo cult-pop degli anni 2000 the Format — e i suoi compagni di band hanno un approccio onnivoro alla musica pop e alla vertiginosa serie di RIYL sparsi per tutto Certe notti è una testimonianza di quell'appetito. I Queen sono un ovvio antecedente; La voce di Ruess ha i muscoli e l'estensione di Freddie Mercury, mentre il preludio dell'album è pieno di così tanto sfarzo che viene da chiedersi se le parole all'Opera siano state tagliate dal titolo dell'album all'ultimo minuto. Ma questo è solo l'inizio. Ci sono frammenti di Elton John (l'assediato Why Am I the One); Sleigh Bells (l'imponente ed elettrizzante One Foot e l'inno del robot che si apre all'auto con i finestrini abbassati It Gets Better); e Springsteen, nel suo aspetto da baracca (Carry On, dove Ruess prende la torcia del movimento It Gets Better e incanala il suo dolore nel guidare gli oppressi).

La volontà di Fun. di assaggiare da tutte le offerte del buffet pop non è sempre facile alle orecchie, però: una buona parte dell'album è intrisa dell'ovvio tipo di elaborazione vocale favorita da T-Pain e 808 e Heartbreak -era Kanye West, che a volte gratta, anche se artisticamente ha senso. Stars, ad esempio, passa da un omaggio ottimista a Don't Stop Me Now dei Queen a una lunga coda di leccate di chitarra hot-tar che si scambiano con la voce sempre più distorta di Ruess mentre canta il vuoto romantico della sua vita. A poco a poco, la voce si contorce persino in un coro alterato elettronicamente che canta, Ti stai sempre aggrappando alle stelle, ancora e ancora, mentre le sillabe si allungano e si deformano fino a quando la canzone alla fine si interrompe. È un lungo senso di sconforto che riporta alla mente la dissolvenza in chiusura di Runaway, altrettanto cupo di West – probabilmente non è un caso, dal momento che il produttore di quella canzone, Jeff Bhasker, ha lavorato alla traccia. (Ha anche aiutato a scrivere We Are Young.)

SU 808 , l'uso della distorsione vocale da parte di West sembrava una siepe, un modo per lui di mettersi a nudo liricamente mentre permetteva a una parte di lui di rimanere nascosta. L'uso di Fun. in Some Nights - che, a volte, sembra raccontare notti lunghe, oscure e dell'anima - funziona esattamente in modo opposto. One Foot è rock da stadio per l'anno 2212, il suo synth-oompah trascina Ruess mentre sguazza nell'anomia, nell'ansia e nel disperato bisogno di un posto migliore dove morire. È solo quando si rimprovera di essere troppo vecchio per essere così pieno di angoscia che la canzone interrompe l'elaborazione vocale e lo fa diventare reale. Certe notti , con la sua combinazione di spavalderia da collezionista di dischi e vulnerabilità lirica, è uno studio in questo tipo di contrasto: la sua dipendenza eccessiva dalla tecnologia leggermente peculiare lo rende solo più umano, più amabile e più rock and roll.